Brasilianische Trommeln und Perkussionsinstrumente, Teil 1

Ein typi­sches Samba-​Instrument ist die Trom­mel repi­ni­que. Sie und ihre Spiel­wei­sen sol­len hier ein wenig vor­ge­stellt wer­den. Anmer­kung: Die­ser Ein­trag ent­hält Inhalte aus der frü­he­ren Seite http://ronaldfilkas.de/ronald+trommeln/trommeln.html, die nicht mehr ver­füg­bar ist. Wei­tere Instru­mente fol­gen hier.

Der repinique im Samba

Der repi­ni­que oder repi­que, frü­her auch repe­ni­que (im bra­si­lia­ni­schen Por­tu­gie­sisch o repi­ni­que, also männ­lich und des­we­gen der!) ist eine Ten­or­trom­mel, im Samba (o samba, also auch männ­lich!) übli­cher­weise mit einer baren Hand und einem Stock in der ande­ren gespielt. Diese Tech­nik, bei der die bare Hand, den „Beat vor­be­rei­tend“, min­des­tens ebenso wich­tig ist wie die Stock­hand, ist nicht ein­fach zu erlernen.

Hier einige ein­fa­che toques e bre­ques, von mir ein­ge­spielt (MP3, 2 min 16 s, 2,08 MB):

 

Übun­gen für Fort­ge­schrit­tene für das Zusam­men­spiel von Hand und Stock (MP3, 12 min 35 s, 11,5 MB):

 

Geschichte und Weiteres zur Spielweise des repinique

Diese Trom­mel ist, im Gegen­satz zum ande­ren Samba-​Instrumentarium, das schon frü­her in den Groß­stadts­amba inte­griert wurde, erst seit den 1950er-​Jahren in den Sam­ba­schu­len Rio de Janei­ros gebräuch­lich und euro­päi­schen Ursprungs. Die oben beschrie­bene Spiel­weise mit Hand und Stock jedoch hat wohl afri­ka­ni­sche Wur­zeln; man denke an die Sabar-​Trommeln der Wolof im Sene­gal, die eben­falls mit einer Hand und einem Stock geschla­gen werden!

Der repi­ni­que ist auch die Trom­mel der Solis­ten und Diri­gen­ten, der mes­tres da bate­ria, die durch das Spie­len bestimm­ter Rufe, den cha­ma­das, den Ablauf einer batu­cada, eines rei­nen Per­kus­si­ons­stücks, und der bate­ria, der Rhyth­mus­gruppe, regeln. Zudem gilt sie als ein sehr inno­va­ti­ves Instru­ment, des­sen Mög­lich­kei­ten krea­tive Per­kus­sio­nis­ten immer wie­der zu erwei­tern suchen.

Hier ein Bei­spiel für den Ablauf einer batu­cada mit mir als Lei­ter der nicht mehr exis­tie­ren­den Bate­ria Nota 10 aus Ober­ur­sel (Tau­nus) aus einer öffent­li­chen Probe im dama­li­gen Jugend­zen­trum Ober­ur­sel 1993 (MP3, 5 min 27 s, 4,99 MB):

 

Der repinique im Samba-​Reggae

Die Trom­mel repi­ni­que ist eine typi­sche Sam­bat­rom­mel. Doch nicht nur! Das Bild oben zeigt EMBOLADA, eine Sam­ba­schule aus Hof­heim am Tau­nus, in der ich viele Jahre spielte, bei einem Auf­tritt auf dem Hes­sen­tag in Idstein 2002. Hier spie­len wir einen Samba-​Reggae, ein Rhyth­mus, der in Sal­va­dor da Bahia ent­stand und nicht nur Samba und Reg­gae, son­dern auch andere Rhyth­men des bra­si­lia­ni­schen Nord­os­tens wie etwa reli­giöse des can­dom­blé (z. B. ijexá) mischt. Dass es sich um einen Samba-​Reggae han­delt, lässt sich daran erken­nen, dass wir die repi­ni­ques mit zwei Stö­cken spie­len. Eine Aus­nahme davon stellte anfangs die Gruppe Ilê Aiyê dar, die sie mit Hand und Stock spiel­ten und damit einen ganz eige­nen som, also sound schu­fen. Im Bun­des­staat Bahia, der Hei­mat die­ses Rhyth­mus, spricht man übri­gens fast nur von repi­ques. Auf dem Bild könnt ihr zwei davon in der Bild­mitte sehen.

Hier ein Bei­spiel für einen soge­nann­ten break und den typi­schen toque der aus­schließ­lich aus Schwar­zen bestehen­den Afro-​Gruppe Ilê Aiyê, solo von mir gespielt (MP3, 2 min 17 s, 2,1 MB):

 

Im Samba-​Reggae sind die 3-​2-​Clave oder der „umge­drehte“ Bossa-​Nova-​Schlag der snare drum des Schlag­zeugs typi­sche toques, also Spiel­mus­ter, der Grup­pen, die die repi­ni­ques mit zwei Stö­cken spie­len. Dem Erfin­dungs­reich­tum sind aber keine Gren­zen gesetzt, und das gilt auch für den Samba!

Herkunft des Worts repinique und die Lautstärke

Das Verb repi­ni­car, das mir unbe­kannt ist, sich aber auf vie­len Inter­net­sei­ten von deut­schen Sam­ba­grup­pen fin­det und wohl eher repe­ni­car für „gel­len, schril­len“ oder repi­car für „wie­der­hol­tes Spie­len, Schla­gen“ hei­ßen muss, bedeu­tet denn auch nicht, wie ebenso von eini­gen deut­schen sam­bi­s­tas gern wei­ter­ge­ge­ben, „gegen den Beat schla­gen“. Das syn­ko­pierte Spiel ist näm­lich typisch für die bra­si­lia­ni­sche Musik all­ge­mein und nicht nur für die­ses Instru­ment! Das Wort steht also eher für „laut und wie­der­holt spielen“.

Die Lautstärke

Über­haupt: die Laut­stärke! Sie war wohl der Haupt­grund, wes­halb man die bei die­ser Trom­mel und den im musikalisch-​akustischen Stim­mungs­bild ver­wand­ten tam­borins frü­her auf­ge­spann­ten Ziegen- bzw. Katzen- durch Nylon­felle ersetzte. Sol­che Felle las­sen sich viel höher stim­men, was wie­derum der Laut­stärke zugute kommt. Auch die Fer­ti­gung der Kor­pora aus Holz, wie ich sie von repi­ni­ques und tam­borins noch kenne, ist (fast) vor­bei. Die Ver­wen­dung von Metall erhöht nicht nur zusätz­lich die Laut­stärke, son­dern macht den gan­zen som der bate­ria schär­fer — ganz im Sinne von repe­ni­car o ritmo eben!

Verwandte Trommeln

Zwei Trom­meln sind nahe mit dem repi­ni­que ver­wandt:

• Eine kleine Ver­sion des repi­ni­que mit dem etwas grö­ße­ren Durch­mes­ser eines tam­bo­rim, die bacur­inha, wird nur mit zwei dün­nen, lan­gen Stö­cken und im samba duro gespielt. Dies ist ein Rhyth­mus, bei dem durch die Arran­ge­ments der Per­kus­sion der suin­gue, der Swing des Samba, hin zu einer Schwere (duro: „hart, zäh, schwer“) ver­scho­ben ist. Bei der bekann­ten bra­si­lia­ni­schen Gruppe Tim­ba­lada ersetz­ten die bacur­in­has die tam­borins aus deren Vor­gän­ger­gruppe Vai Quem Vem.

• Die Hand­ver­sion des repi­ni­que, der repi­que de mão, hat nur ein Fell auf einer Seite und wird, waa­ge­recht umge­hängt oder sit­zend auf einen Ober­schen­kel gelegt, mit der einen Hand auf dem Fell und mit der ande­ren auf dem Kor­pus gespielt. Sel­te­ner ist auch zu sehen, wie der Spie­ler mit der zwei­ten Hand im Kor­pus einen Fin­ger­na­gel gegen den hin­te­ren Teil des Fells schnippt und so einen kli­cken­den, metal­li­schen Ton erzeugt. Der toque ähnelt so dem des repi­ni­que, jedoch spielt die Hand auf dem Kor­pus bzw. von hin­ten gegen das Fell die „Und“ (Spiel­weise und Tech­nik)! Sie fin­det nur in klei­nen Sam­ba­run­den und -grup­pen wie im pagode oder im part­ido alto Ver­wen­dung. „Erfun­den“ hat die­ses Instru­ment übri­gens der Per­kus­sio­nist Ubi­rany von der Grupo Fundo de Quintal.

Hier Bei­spiel für den repi­que de mão, solo (MP3, 1 min 12 s, 1,11 MB), jeweils von mir gespielt:

 

und mit banda ((MP3, 5 min 10 s, 4,74 MB):

 

Der tan-​tan (auch tantan oder tantã) ist län­ger, etwas grö­ßer im Durch­mes­ser und tie­fer gestimmt als der repi­que de mão, wird aber ähn­lich gespielt und ergänzt die­sen als Bass­trom­mel. Der Rhyth­mus ent­spricht so dem der sur­dos, den Bass­trom­meln im Samba. Beide zäh­len jedoch nicht zu den ver­wand­ten Trommeln.

Die frühere Version des Beitrags

Die frü­here Seite http://ronaldfilkas.de/ronald+trommeln/trommeln.html selbst, aus der die­ser Text und die Bei­spiele über­nom­men wur­den, ist nicht mehr ver­füg­bar, aber übri­gens noch im Inter­net Archive unter der archi­vier­ten Ver­sion vom 15. Sep­tem­ber 2011 abrufbar.